將石濤的這幅《松溪高士》手卷圖安全轉移到修復室里的大紅長案上之后，向南這才深吸了一口氣，準備開始動手修復。
這幅古畫先是被水浸濕，又被大火烤干了水分，已經變得極為酥脆，整個畫面都蒙上了一層厚厚的黑灰，遮掩了畫芯上原本的圖案。
向南既然已經準備開始動手修復，那第一步就要做的就是清洗畫芯。
和一般的畫芯清洗不同的是，清洗酥脆、起翹的畫芯，要避免直接將水淋到畫面上，否則很容易會導致酥脆開裂的畫面移動或者錯位，一旦畫面發生了移動或錯位，這幅古畫就基本上相當于報廢了，連修復的意義都沒有了。
正確的處理方法，是在畫芯的上面覆上白毛巾，再將水淋到毛巾的上面，讓水分通過毛巾將底下的畫芯浸濕，將臟污溶解后，然后再用毛巾吸干凈污水。
開始修復古董的時候，向南便不再理會站在一邊的老科林了，他從旁邊的箱子里取來了剛買來的電熱水壺，燒了一壺水，又取來一個水盆裝了半盆清水，摻入燒好的開水，然后將一條條干燥的白毛巾攤開覆蓋在畫芯之上，用調好的溫水一遍一遍地淋到毛巾上面。
用溫水反復沖洗，直到畫芯里擠出來的水不再臟污不堪了，向南這才停了下來，用干燥的白毛巾將畫芯里多余的水分吸干。
直到這時候，石濤的這幅《松溪高士》手卷圖的整幅畫卷，就清晰地顯露在了向南的面前。
這幅《松溪高士》手卷圖，在構圖上采取了“截取法”，從中間局部取景，畫中景物層次分明，樹木茂密幽深，畫家以深厚渾樸、蒼莽有力的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和枝葉茂密、形態各異的樹木和山石。
這幅古畫的作者石濤，是明末清初的“清初四僧”之一，他的繪畫構圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉，都力求布局新奇，意境深遠。
石濤被人稱作是華夏繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，這從他的繪畫技藝和理論等方面的成就來看，這種評價是當之無愧的，他所作的山水、花鳥、人物、走獸無一不精，而且他的論著《畫語錄》更是名重天下。
向南站在大紅長案之前，仔細觀摩了一番石濤的這幅《松溪高士》手卷圖，等到畫芯上殘留的水分稍稍干燥了一些之后，這才回過神來。
他從箱子里取來一塊大塊的襯絹，覆蓋在畫芯的正面上，再小心翼翼地將整幅手卷翻了個面，讓畫芯底下的命紙和覆背紙露了出來。
接下來，就要開始揭覆背紙和揭命紙了。
當向南在修復室里開始動手修復老科林的這幅華夏古畫時，加利特已經坐車返回了巴里斯。他沒有回自己在郊外的那座城堡，而是徑直來到了位于塞斯河畔的加利特藝術博物館里。
今天的天氣不錯，明媚的陽光下，城市里處處都透露出了春天已經來臨的氣息，博物館面前的花圃里，嫩綠色的野草驕傲地舒展著纖細的身子，在微風里輕輕搖擺，一朵朵不知名的野花也在努力綻放著，將自己一生中最美麗的時刻展露無遺。
博物館的大門洞開著，一位位神態悠閑的游客三三兩兩結伴而行，安靜地各個展廳里穿梭著，時而在某一件藝術品前駐足欣賞，時而和同伴竊竊私語，這場景顯得極為和諧。
加利特看到眼前的這一幕幕，臉上也忍不住露出了會心的微笑。
沒錯，他的心情極為暢快，不為別的，就因為他的朋友向南來了，而且如今還在幫他的另外一位朋友老科林修復古董。
能夠幫助到別人，那也是很快樂的一件事。
加利特腳步輕快地沿著樓梯上了博物館的三樓，很快就來到樓上的休息室里。
休息室里并不是空的，里面的沙發上正有兩位中年人坐在那兒，在他們面前的茶幾上，還放著兩杯冒著熱氣的咖啡，一股股沁人心脾的濃郁香味正飄蕩在休息室里。
聽到休息室門口傳來的腳步聲，這兩位中年人轉頭看了過來，其中一位身材微微有些發福、唇角上留著兩撇褐色胡子的中年人就笑了起來，招呼道：
“嗨，加利特，謝天謝地，你可總算是回來了。”
這留著兩撇褐色胡子的中年人名叫克勞德，是巴里斯圈里的一位家，上次向南來巴里斯時，這克勞德也曾前來參加了加利特在城堡里舉行的歡迎酒會，在后來，向南還曾為他修復了一幅“元四家”之一，梅花道人吳鎮的《野竹圖》。
至于另外一位中年人，則留著一頭棕色濃密卷發，他叫愛德華·沃德，向南上次也為他修復過一件殘損的清嘉慶款黃地粉彩福壽萬年云口瓶。
“我還以為是誰呢，原來是克勞德和愛德華。”
加利特之所以一回來就趕到了博物館，就是因為聽博物館的工作人員說有人在這里等自己，沒想到等自己的人，居然是克勞德和愛德華，這讓他也忍不住有些意外。
不過，意外歸意外，加利特稍稍一想就明白過來了，這兩位來這里等自己，其實是“醉翁之意不在酒”，分明是聽說向南已經來巴里斯了，想請向南幫忙修復文物罷了。
他笑了起來，故意裝作一副不知情的樣子，開口問道，“兩位這次一起找上門來，不知道有什么事情是我能幫忙的？”
“加利特，你這是明知故問。”
克勞德喝了一口杯里的咖啡，又小心地將杯子放回到茶幾上，笑著問道，“對了，向南先生呢？你把他藏哪兒去了？”
“加利特，你的保密工作做得實在是太好了，要不是有人在機場見到了向南先生，我們到現在都還不知道他已經來了巴里斯。”
愛德華也是搖了搖頭，一臉無奈地說道，“加利特，你這么做，就不擔心引起眾怒？”
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